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田鸣:做个好好的纪录者——多媒体纪录片《致公祭》创作谈

11已有 706 次阅读  2015-12-13 16:15   标签南京大屠杀  公祭日  纪录片  致公祭 
    今天,南京城警报再度响起,第二个国家公祭仪式上午10点在侵华日军南京大屠杀纪念馆举行。
    一年前,田鸣在首次国家公祭日策划执行了“国家公祭一日拍”公益摄影活动,随后又推出同名网络影展。
    2015年8月,在此基础上,由田鸣执行编导,汇集14位南京本土摄影师影像作品的多媒体纪录片《致公祭》,在25届国展中获得铜质收藏奖。大众DV杂志第11期,用3个版面篇幅推介多媒体纪录片《致公祭》,刊载了该片策划、编导田鸣撰写的创作文章和编导摄播译创作集体名单。
    这是南京本土摄影师数十年扎根生活,把个人艺术追求融入时代发展潮流中,把作品的生动创造寓于时代进步进程中的新成果。是新媒体潮流之下,整合影像素材再度创作的一次有益而又成功的尝试。
    值此南京大屠杀78年纪念之际,转发该文,以飨读者。

       ★ 田鸣  策划/编导
    做个好好的纪录者——多媒体纪录片《致公祭》创作谈

 
 
     一、有心与无意
    《致公祭》的雏形始于2014年12月13日,当天,是中国首个国家公祭日。它意味着南京连续20年哀悼南京大屠杀死难同胞之后,第一次上升到国家高度的公祭。

    除主会场设在侵华日军南京大屠杀死难同胞纪念馆外,南京各界民众自发在17处大屠杀遇难同胞丛葬地,举行各种形式的悼念活动。参加影像新时空创作集体组织的“国家公祭一日拍”公益摄影活动的40多位摄影师就在其中拍摄。没曾想,这批摄影师当天拍的照片和视频,无意中成就了日后多媒体纪录片《致公祭》的内核。

    二、编导思路
    当25届国展截稿期只剩下10天的时候,我忽然萌生出一个念头,用摄影师集体智慧的力量,制作一部反映国家公祭的多媒体纪录片。听说此事,摄影师们都毫不吝啬,不计名利地把照片发来,令我十分感动,更让我觉得重任在肩。

    一部好的片子,脚本是关键。要在8分钟的时间里表现国家公祭这样重大题材,决定故事结构显得尤为重要。

    从征集到的照片素材看,不仅有国家公祭日当天的照片,还有过去20年以来和南京大屠杀有关联的国内外许多重要历史人物活动的照片。这些史料般的珍贵照片,增添了历史厚重感,大大丰富了编辑素材,凸显出集体智慧的强大。
 

 

    脚本两易其稿后,片名确定为《致公祭》。粗剪出来的片子,还和老搭档,高级记者王宝新、本片解说、国家一级播音员沈晓龙多次讨论制作和播出细节。碍于时长的缘故,万分不得已舍去了原侵华日军东史郎这个人物自我救赎的故事(后在《致公祭》中英文对照字幕版中恢复)。着力从平民视角,民间立场出发,以南京大屠杀历史事实为背景,把如下4个翔实人物亲历的细节,不同的命运遭遇,用国家公祭宏大叙事的主线勾连起来。

    幸存者口述历史的——3岁从刑场上逃生的刘兴铭;
    已故幸存者中最有代表性的——怀有身孕,不甘受辱,身中日军37刀,赢了日本官司的李秀英;
    有国际化背景的——用三年时间撰写图书,让西方看到“南京暴行”真相的已故著名美籍华人女作家张纯如。
这些主要人物的出场顺序、时长、节奏,叙事的仰抑、张弛、蓄放、藏露体现着编导的主控思想。 

    《致公祭》首先精心打造了片头,在幸存者群像由黑变红过程中,用23秒时长的枪炮爆炸音效,夹杂着男女发出的恐怖声渲染气氛,一下子就把观众的心理时空拉入78年前的恐怖之日,让人感受到危难关头动人心魄的情形 。
 




    序幕结束,惊魂甫定,警报声又起,画面淡入国家公祭日民众哀悼后,立刻用幸存者刘兴铭对大屠杀的口述,来满足观众的求知欲,这一段包括音乐都是紧紧张张的节奏。
    而当最后一个人物——已故幸存者李秀英墓铜像在墓地淡入时,影片节奏放缓,以一种哀戚婉转的抒情乐声,不忍打搅的姿态,蓄放自如的手法,细说其不甘受辱,拼死一搏,直到状告日本右翼分子抹杀大屠杀事实的国际官司,在她逝世一年后胜诉。
    此刻,随着镜头的推进,李秀英特写由黑白影像渐变成彩色影像,寓意着对以她为代表人物的南京大屠杀幸存者亡灵的告慰。
 



 

    后半场戏中,英年早逝的著名美籍华人作家张纯如出场时,编导先借用她的父母敲和平钟为引子,再导入张纯如向西方介绍南京大屠杀历史真相所做的伟大贡献。既有别于其他两个主要人物,又在其中延生出张纯如父母与女儿的悲情。

    毫无疑问,《致公祭》是以国难的悲剧激情,灵与肉的苦难和毁灭,人性良知的自我救赎等若干矛盾冲突所产生的悲剧美,带来强烈的艺术感染力。其故事结构当中叙事单元与单元之间,依靠视频、图片、音乐、解说、声效等蒙太奇艺术技巧与方法的衔接,来推动故事沿着国家公祭主干线一步一步前进。
 
 
 

    《致公祭》的片尾,没有仅仅停留在展示惨剧的结局上。而是在25秒时长内,画龙点睛般给出“心是善良的,这个世界才是美好的。所以,我们仰望着星空,就像仰望着未来。凝视着烛光就像凝视着历史。守护着他们,就像守护着和平。”这样具有理性高度、人文情怀、国际化共识的启示与和平钟声呼应,来完成对民族记忆、国家公祭的致礼。从而最终明确、艺术地使观众完成对影片内容的整体认知。唤起每一个善良的人们,共担对和平的向往与坚守。

    三、摄影师幕后故事
    多媒体纪录片《致公祭》最终采用了影像新时空创作集体14位南京本土摄影师的10多个视频,80多张新老照片混编而成。
 
 
2014年春,《致公祭》主创摄影师祁恩芝(右)、刘健芝夫妇。

    主创摄影师当中有一对连续20多年,跟踪拍摄有关南京大屠杀专题的伉俪。妻子82岁叫祁恩芝,丈夫89岁叫刘健芝,都曾在部队工作,也都是中国摄影家协会会员,刘健芝本人还是1943年参加八路军的抗战老战士。去年老两口还翻出上百张老底片扫描、修饰,上至外国政要,下至各国百姓,只要和这个主题有关,都会在他们的图库里找到照片。所以《致公祭》使用他们的照片素材最多,时间跨度最大。
 
 
《致公祭》主创摄影师刘妙龄(左)2015年国庆期间再度看望采访对象,南京大屠杀幸存者刘兴铭。

    刘妙龄,是第一次“触电”的江苏省摄影家协会会员,也是25届国展纪录类优秀奖获得者。按照编导要求,去拍80岁的南京大屠杀幸存者刘兴铭口述历史视频。去年国家公祭日当天,她曾拍过刘兴铭的照片,这次要用单反拍成“活的”,未免有些紧张。不仅反复做了几种预案,还特意找了朋友做技术保镖,但到了现场却对朋友下令:“你就一旁站着看吧,什么也不要动。”

    《致公祭》在后期剪辑时需要补充南京大屠杀“白骨堆”的视频,电话过去,刘妙龄就动手了。画面发来,太实在了,没用。结果她也不堪回首,恶心的一晚上吃不下饭。
 
 
2015年秋,《致公祭》主创摄影师胡大健在侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆。

    首个国家公祭日前后几天,以拍人文题材见长的摄影师胡大健连轴转,他是围绕南京大屠杀题材拍摄10年以上的中国摄影家协会会员。从分会场到主会场,从主会场到外围,直拍到夜里11点半乘最后一班地铁回家。他的照片从环境到人物情绪,为《致公祭》丰富了国家公祭各界人士的内容,也是采用照片素材数量排名第二的主创摄影师。

    应该说,《致公祭》是摄影师扎根人民,扎根生活,把个人艺术追求融入时代发展潮流中,把作品的生动创造寓于时代进步进程中的新成果。是新媒体之下整合影像素材再度创作的有益尝试。
历史会感谢那些为文献、为历史留下痕迹的纪录者。
    这——是最高的褒奖。

影像新时空《致公祭》创作集体名单
策划/编导 田  鸣
视频摄影  田  鸣   刘妙龄
图片摄影  田  鸣   胡大健   祁恩芝   刘健芝   王宝新   刘妙龄  
          赖超英   王立安   杜  秀   任  俊   张启琴   陈强华
          李  莉   沈晓龙
解   说   沈晓龙  
剪   辑   田  鸣
翻   译   Lucy Chen  
 
 
《致公祭》编导田鸣2015年4月24日,出席江苏省第九届文代会。
    中国第23届全国摄影艺术展览纪录类金质收藏奖、艺术类铜质收藏奖得主;中国第25届全国摄影艺术展览多媒体类铜质收藏奖得主。
    江苏省摄影家协会理事、首届江苏省优秀中青年摄影家、首届江苏摄影奖得主、南京市文联委员、市摄影家协会副主席。
    摄影代表作《陪读》、《上海白领的早班地铁生活》。
    2007年至2008年,电视纪录片《鼓往今来》、《我和你》在中国广播电视协会国际观片会、“抗震救灾纪录片”表彰研讨会中获优秀节目奖。

《致公祭》中英文字母完整版网络播放点击 http://v.qq.com/page/l/0/1/l0164rhzo01.html
 
 

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